Fred Kuo :: Blog

A perfect failure.

前幾天去支援G7 訓練，過程堪稱完美，但結局是失敗的。不過，按主持人説的：Attendees learn more from this!

一樣做一下記錄。

確認一下RIP上CTP沒有用上任何修正曲線。

確認一下RIP上的網線，網點角度設定。

上機前用量版器再次確認印版為1:1線性輸出。

第一個步驟是將CMYK的濃度確認下來。

第一次取樣時間為上午1120，經由Beer’s Law 及六角圖，CMY都必須減墨才能將六角圖帶入更好的位置。

在上午1146的第四次取樣，CMYKRGB均達標，而且數字還不錯。用了半個鐘頭左右的時間，完成了第一階段的任務。

之後找時間檢查了verifier的數據，右邊verifier顯示Targeted直接達標，左邊數據還差一些；從K的網點分佈曲線指數(r2=0.97)也可以確認機器的狀況還不錯。

這一段操作是有可能直接在機器上操作到兩邊Targeted 達標的，不過因為是教學目的， P2P的版調修正還是有必要示範一下。

Fig.右邊verifier數據顯示Targeted達標(數據時間1159)。

第二個步驟是收集P2P數據，然後由Curve輸出版調修正曲線。

我們取了左右各兩張P2P數據，左右兩邊的P2P數據表現不太一樣，如上述，右邊的狀況是比較好的。左邊的數據由於沒有特別去“照顧”它，衹是跟著右邊的濃度一起被帶上來，所以數據的表現差了一些。我們認為右邊的數據更能表現機器的狀態，所以我們只把右邊的兩張數據做平均來做為P2P版調修正的依據。

Curve版調修正CGATS輸出如下，

這次是用Apogee的RIP，Curve4 可以直接輸出Apogee 曲綫檔，所以修正曲線直接輸出，不像上次海德堡的RIP，還要從CGATS做一次中繼改寫。

Fig. Apogee 調入曲線檔，

確認一下，C50處增加2.65%。

量版器再確認一次之後就把印版掛上印刷機。

換版後第一個印樣下來(下午1508)， 右邊的verifier就已經Targeted 達標。其實在沒有做curve修正之前，右邊的verify的就已經是Targeted達標，衹是做了之後整個數據呈現更加完美。CMY最大灰差0.99，平均0.69，最大亮度差0.49，平均0.05。

左邊的verifier在第二次的取樣(時間下午1518)也Targeted 達標，兩次取樣10分鐘左右就取得兩邊Targeted的達標。

流程至此，在30分鐘內確定下墨濃度，而且已經有一邊Targeted達標；在機器狀況良好，放墨指令也很有效率的情況下，過程都在劇本掌握之內。

P2P曲線修正後的數據CMY最大灰差只有0.99，平均0.69，最大亮度差0.49，平均亮度差低到只有0.05，線圖也很漂亮，堪稱教課書等級。

一切都往預計方向順利進行；這一次的支援原本只預設做到Targeted到位。但過程順利，節省出了一些時間，數據看著還不錯，就再花點時間看看Colorspace表現怎麼樣。

結果數據還是很不錯，達成數據都在規定數值的一半左右。

到此，幾乎是一個完美的示範：用很精簡的時間，精簡的工具，達到很不錯的數據。

只是，到了隔天，情況又不一樣了！

主持人告知他今天量的數據在M墨是沒有達標的！

我趕緊回去把OK sheet再測一下數據， M墨確實是沒達標。

很快的，我知道問題在哪裡？

乾濕墨的變化太大，超乎我的預期。

我整理了一下，幾個點我沒有掌握好。

當天到廠，廠方才跟我說用的是雪銅紙，我知道雪銅在乾濕的變化要比銅版紙大，但現場已經沒辦法了，我想把數據做緊一點就是了。

現場印機操作時，師傅說烘乾機太吵，怕會影響我講課，所以要把烘乾機關掉了，我也同意了。

原本是要用水光的，當天又說不用了。

水光、雪銅、烘乾；都是乾濕變化重要的因素。這三項我都放掉了；所以完美的程序，隔了一天之後是一組失敗的數據。

我跟主持人說抱歉，沒想到乾溼的變化會這麼大，主持人倒是回我説不用太介意，學員因此能學到更多！

是啊！錯誤的例子永遠能帶來更好的學習。

所以這次是一種過程完美，但是，數據失敗的例子。

我們損失了成績，但是有了更好的學習。

同樣的，我們認證是為了要取得那張證書，還是為了要有更好的工作能力？

What have we learned from here?

如果是要取得成績

能用銅版就不要用雪銅。

能用的乾燥程序儘可能都用上，UV、水光、烘乾……

Beer’s Law on Brand Name Color management

同一家食品廠，兩種產品，兩個不同的印刷廠。

那個橘色我不曉得食品廠有沒有要拿它來當他們的brand name color，我也不知道哪一個廠的顏色才是所謂的“標準”；如果我把“煎餅”廠當成我的目標色，“蛋捲”廠測量下來的數據顯示色差達到4.37。

經由Beer’s Law，“蛋捲”廠衹要把濃度從1.31加到1.43，色差值可以從4.37降到0.63；從這裏我還可以很清楚的知道，這兩家印刷廠用的是同一支油墨，如果不是同一支油墨，Beer’s Law 的色差預測值不可能低到祇有0.63。

衹要簡單一個操作，這家食品廠的產品在賣場上的擺設時，架子上的顏色可以維持在一個色差以內。

想像一下，這樣的一個視覺現象，對於品牌價值的提昇能發揮多少的乘效？

一個簡單的操作，one click control，加墨減墨而已，就可以達成的效果。

品牌商知道嗎？

印刷廠知道嗎？

要想在這個產業的工作觀點上有所變革，知識(訊息)必須到位，工具必須到位。

工具我都已經做好了，訊息面就靠大家了！

#PrintByNumber

#OneClickControl

#BrandNameColor

Chung’s lecture and what I think about one click control

上星期有幸聽了鍾兆魂老師的講座，受益匪淺。這一個講座下來，我對今後的工作能有更大的把握。

以現階段來說，在色彩管理這個項目上，不管是軟體的能力、機器的計算能力及儀器的能力都已經是非常成熟的狀態；問題是設備的操作能力不到位的話，所有的色彩管理架構都是白搭。

在眾多的色彩生產設備當中，平版印刷機(offset)算是非常難搞的。作為一個紙張上最高效能的色彩生產設備，平印機結合大量的物理、化學、機械、電機、電子、數據運算等等各方面的領域組合出的一種高效能的生產設備，也因此平印機操作的變數也是來自各個方面；

我們隨手拿幾個單位詞來說說，看一下我們對平印機的操作有多少瞭解：

溫度(環境、油墨、墨輥、水槽液)

溼度(環境、紙張)

電導度(水槽液)

ph值(水槽液、噴粉、紙毛)

濃度(油墨、水槽酒精)

粘度(油墨)

壓力(橡皮滾筒、壓力滾筒、墨輥)

張力(橡皮布、紙張)

拉力(咬爪)

彈性(橡皮布、墨輥)

厚度(橡皮布、襯墊紙、墨膜、紙張、印版)

……

以上這些物理量都有可能影響到平印機印刷的影像色彩品質(尤其是網點擴大)，我們瞭解了多少？又能掌握多少？

鍾老師多次提到網點擴大變化，對色彩的影響遠比密度的影響要大得多，而網點擴大背後的因素有多達20個以上；網點擴大的穩定才是機況穩定的最佳指標。

網點擴大不僅僅是機器穩定的指標，也同時是影像色彩穩定的指標；然而現在大部分印刷廠的操作邏輯大多還是以濃度為主。以濃度為主的操作觀念，至少有兩個盲點：

1.維持濃度並不等於維持色彩，同一個濃度在不同的紙張上會呈現的不一定是同樣的色彩；而ISO發佈的只能是色彩值而不是濃度值；我們要追求的是色彩值，而不是濃度值。

2. 如上述，影響網點擴大的變數極多，滿版濃度維持住了，中間調則不一定在哪個位置？而中間調的位置影響色彩的品質更勝於滿版的位置。

在實際的操作上，師傅也不見得都衹是維持濃度，大部分的師傅在操作濃度之餘，會去比對打樣再做一些控墨上的調整。這樣的工作方法看似交待了客戶驗收時色彩品質的問題，因為跟的是著客戶的簽樣，色彩的方向是客戶認可的；但這樣的工作方法，後面還是有幾個盲點(或是缺陷)；

1. 師傅從來不會去質疑這個樣符不符合標準；如果這個印樣不符合標準的規範，印機是有可能跟不上的。

2. 在生產操作的當下，師傅很少會去質疑自己的機器是不是在好的狀態；機器如果不是在好的狀態，這個印樣有可能是跟不上的。然後跟不上的處理方式通常都是叫印前重新修色，而不是檢討整個系統狀況有沒有到位。

Fig. 左手邊的印刷品客戶不滿意，業務要求印前部門在photoshop修色，修了好幾個版本都印不到想要的結果，最後是我們讓印版跟印機的組合達成Fogra39的規範後，原始檔案不經過修色就直接達成了客戶要求的色彩成果(右邊)。也就是說，當印刷系統都到位的時候，印機可以更輕易地達成數位樣或者是軟打樣的結果，所以當印機顏色不對時，要先瞭解的是印刷系統(plate+press)有沒有在狀態內?而不是一味的要求印前修色，然後鬼打牆的始終達不到預期的効果。

3.客戶在簽樣的時候大多不是在標準光源下簽樣；師傅在標準光源下依據樣張所操作出來的色彩跟客戶在日光燈下簽樣的色彩會有差異；所以有時候也會遇到當客戶在印機控墨臺上看印時，想法又不一樣了。

Fig. 右邊是打樣，左邊是實際的印刷結果，我原以為是師傅操作不到位，但結果是客戶看印時要求的就是左邊那個樣子；所以客戶簽的樣，跟他實際看印時的要求還是有可能不一樣。

4. 師傅在跟樣的時候，還是以眼睛跟自己的認知來做放墨決定，這個時候就是一個脫離數據化、脫離標準化的開始；當換別人來印這個印件或是下一次他自己再印同一個印件時，不見得會印出一樣的效果。

Fig. 同一個印件、同一組版、同一部機器，早班與晚班的師傅印出來的東西不一樣。

師傅看樣跟印，是一個理所當然的工作方法。但是有的師傅跟得到，有的師傅跟不到，我們又要做什麼樣的理解？

我們把它分成幾個狀況。

1. 系統狀況好的時候(plate、proof and press, all in good shape)，好的師傅，不好的師傅都跟得上；因為系統狀況是好的，一切按標準程序操作，系統自然產生標準化的結果，這也就是標準化的意義，也是我們應該要去追求的；再加上若能完全依循鍾老師的指導，我們不只是跟得上，而且是要很快就跟得上。

2. 系統狀況不好的時候，好的師傅跟得上，不好的師傅跟不上，我們要做什麼樣的理解？

至少，我是做這樣的理解：

我常講印刷標準化就兩件事：滿版到位，中間調到位；當系統狀態不好的時候就很難做到兩者都到位；師傅照顧滿版的時候就顧不到中間調，要把中間調顧好，滿版就不會在位置上。

這個時候我們再來想一下：當滿版與中間調不能兼顧的時候，顧滿版比較重要，還是顧中間調比較重要？

我的想法是，顧中間調比較重要，因為影像的組成大部分都還是發生在中間調，滿版位置讓他飄走一些對整個影像的影響不大。

再回到師傅跟得上，跟不上這個問題。

我認為在系統狀況不好的時候 ，好的師傅會更專注照顧中間調，而且有能力將CMY這三個頻道的中間調處理到他想達成的色彩，另外一種理解也可以是：好的師傅隨時都有能力將CMY三個頻道的中間調組合出好的灰平衡；相對於所謂不好的師傅，在系統狀況不良的時候，缺乏對中間調的應變能力，這時候師傅要嘛跟不上，要嘛要花好多好多的紙張才跟得上，師傅的價值在這個時間點就看得出來了。

當然還有一個狀況就是：系統狀況爛到的不管怎麼樣厲害的師傅都跟不上；但至少好的師傅知道問題出在哪裡；不好的師傅就是瞎猜，然後把責任推到別的部門。

凡事遇到問題了，才看得到價值。

綜合以上，印刷廠應該要有去追求達成第一階層(first tier) 的信念，確實的保養，確實的遵守標準化規範；不管哪一個機台印，哪一位師傅印，什麼時間去印都能印出一樣的標準品質。

但事實上變數如此之多，所以第2階層(2nd tier)要求就是要對中間調能有足夠的應變能力。在系統不是在最好的狀態下，一樣能夠交出80分以上的產品。 好的印刷廠至少要能達到這第二階層的能力。

我試著要把這第二層的能力導入數據化的操作，有別於現在師傅用眼睛及自己的認知去操作機器，數據化的操作概念讓所謂的“不好”的師傅能夠將色彩操作到位，讓“好”的師傅可以每次都能操作出一致的品質。

這個操作概念的基本邏輯是：

每一個印件都有明確灰平衡依循(灰色塊C50MY40的灰值目標為紙張ab值的一半，L值則依紙張類別不同)，既然有了明確的灰平衡(中間調)規則，這個對中間調的應變能力也就被規則化下來；一旦有了規則依循，不管誰來執行，都能執行出相同的結果。

有關這單點控制更詳細的敘述，可以參考一下這裡。

http://www.pbn.com.tw/wordpress/2021/10/17/one-click-press-control/

另外我在這單點控制工具的設計上分成兩個部分。

第一部分是給印機師傅使用，就是單點測量，單點控制；如果師傅願意的話，它可以掃描10個色塊，同時去瞭解CMYK滿版及中間調的狀態。

第二部分是給系統人員使用，這裡的工具幫助系統人員去隨時監看印版的版調、印機版調、數位樣品質、G7檢驗工具及軟打樣檢查……

提供系統人員方便的檢測工具，以確保印刷系統處於良好穩定的狀態，印機師傅的單點工具才能發揮更全面的價值。

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話說我把鍾老師的課程內容與一位已經在用我單點工具的師傅聊了一下，他都能同意鍾老師的內容，但也直接講他沒有辦法做到這麼細；我隨口問了最近水槽液的ph值有沒有量，他回說有一陣子沒量了，有量沒量好像差不多。

他目前已經非常依賴單點工具在中間調做即時的調整，近兩年用下來印件沒出過什麼大問題。

我幚他開了方便法門，但好像也因此多少帶出了一些惰性。

説科技始終來自於人性，而惰性就是人性中的一大部分。

這樣算來，我的工具算是一個成功的工具嗎？

Tool integration for printing system management.

This is how I know my printing system well, in a very fast way.

I know my plate, with a single click on tint or scan mode to reveal the tone curve.

I know my press, with a single click on tint or scan mode to reveal the tone curve.

I know how to handle the solid density, with the help of Beer’s law.

I know how to handle the RGB when doing G7, with help of a*b* hexagon.

I can handle the gray balance, with the G7 grayfinder rule.

I can verify the G7 Targeted in less than 1 minute, so I got more leeway to adjust the press when doing G7 qualification.

I know how good/bad my display is, if necessary.

all with i1 only, and in a very fast way.

#PrintByNumber

one click press control, rhetoric.

一個很吸引人的概念，車間的印機控制只要一個測量點就行了。

做得到嗎？

做得到的， Rhetorically.

依照邏輯推演，在建構好的系統，用修飾的詞句敍述下， 我們做得到。

劇本

當我們在做認證的時候，已經把系統做到的最好的程度。

Fig. 一個健全的印刷系統：主色到位，灰平衡到位(亮度與灰差)。

我們將這個主色到位、灰平衡到位的系統交到了印機師傅的手上，在機器系統是穩定的這個假設前提之下，這時候師傅衹要檢查灰色平衡色塊，單一檢查點就可以知道這個印刷品是不是合格的印刷品？或者經由這單一色塊帶出來的放墨指令，就可以將印刷品操作到合格的程度。

所以，

在一個健全的印刷系統上面，在印機師傅控墨的時候，在他把CMY 3色的濃度控制到位時，中間的灰色調也應該會同時到位。

或者，

在一個健全的印刷系統上面，在印機師傅控墨的時候，當他把中間的灰色塊控制到Lab值到位時，CMY滿版色度值也應該會同時到位。

於是，

在一個健全的印刷系統上面，在印機師傅控墨的時候，他衹要把灰色塊控制到位就可以了。

Fig. 單點測量，灰度差2.93，亮度差-1.06；這時候師傅只要降2.51個C，再降0.77個Y，灰度了與亮度就可以到位；如果系統是健全的，CMY滿版色值也應該會同時到位，如此，完成了車間單點控制的劇情設定。

如此，

師傅只要一個控制點，就可以完成車間單點控制的劇情設定。

現實的劇情是，印機上面的變數太多，我們設定好的健全系統並無法時時刻刻維持住。

所以現在要說第二個劇本。

印刷系統(plate & press)設定好之後(認證後)已經用了三個禮拜。橡皮布的彈性(壓力)已經不是三個禮拜前的那個狀態。這時候師傅還在維持CMY主色濃度時，灰色塊的亮度值與灰差是不會到位的。以印刷標準化的數據觀點去看，印刷品是有問題的；以視覺觀點去看，調子與灰平衡是脫離我們的預期的。

這時候師傅的“能力”就要顯現出來了：師傅依經驗控墨，將這個印刷品印得亮一點、暗一點，偏點紅，偏點黃或偏點綠……以符合師傅自己的“認知”、或是現場看印客戶的“要求”。

劇情走到這裡，這個印刷品大概也就走到結局了。

問題是，師傅的“認知”與客戶的“要求”，以管理者的立場來看，是一件很恐怖的事情。因為“認知”與“要求”是一個完全不可控的參數；有些師傅的“認知”是對得起師傅這個稱號，有些師傅的“認知”則是很難認同；有些客戶的要求是合理的，也有些客戶的要求確實不知所為為何？

然後在這裡把劇情的走向再修整一下。

即使有了機上控墨系統，大部分師傅操作的邏輯，多是以維持濃度為主。在機器跑了三個禮拜之後，以這個邏輯來操作，已經不能維持中間調的亮度與灰度到位。

我們反過來以要求灰色塊的亮度與灰度到位的邏輯來操作；針對灰色色塊單點測量，控制灰色色塊的亮度與灰度到位，這時候主色CMY的色彩值或許不在我們預定的位置上，以濃度觀點，也許是多了，也許是少了，都先不管了，我們就是要以灰色塊到位為主；在這樣的邏輯下操作，我們最起碼維持了亮部到中間調的數據(及其視覺)是符合標準化設定的；比起以濃度為主的觀點來操作，為維持主色濃度而偏離了中間調與灰平衡，相比起來，維持灰色塊的結果應該是更好的。

所以，在一個不穩定的印刷系統上面，維持灰平衡單一色塊到位，相對於CM Y濃度到位，灰色單點到位的操作邏輯可以帶出更符合預期的印刷品質。

劇情到此，在詞句敘述上的(Rhetorically)，我們完成了車間單點控制在印刷操作上帶來的實質好處的設定。

邏輯上也沒有太大問題。

再接下來的劇情發展是，當客戶有亮一點、暗一點、紅一點、綠一點……的要求的時候，我們要遵從嗎？

總是會遇到這種狀況。

所以，我在單點控制的工具上，放出了灰色塊自定義的開口。

至此，雖然“認知”與“要求”不可控，但至少，已經被數據化下來了，一樣可以管理，可以追蹤。單點的控制邏輯還是被維持著。

以上都是劇本，把結果修飾得很好的劇本；實際上遇到的問題要多太多了。比如說：左右顏色不平均可以用控墨鍵控制，上下不平均那就不是控墨鍵做得來的了；比如說，紙張印幅就是這麼緊，根本沒地方放控墨色條，沒有數據的要怎麼控制？……

不管怎麼樣，提出問題是解決問題的第一步，印刷行為終究是個機械物理行為，總能解決的，要不要做而已！基於知識上的認知、願意投入的時間、精神與成本，總能做出一定的成果出來。

我Fogra39用了好久好久，為了G7認證，所以最近會跑了一些CRPC6。 再回來看了一下Fogra，最新的都已經是Fogra60了。

撇開Fogra51(Fogra39 後繼)，我對這4個代號倒是蠻有興趣的。

ISO textile(58)， metalic(60)，OGV(55)，eciCMYK(59)

以上4個代號，它們各有其運用範圍，但最起碼，55、59、60都還是在CMYK 的基礎，Fogra58就不是了，它是Fogra 第一個不以CMYK為基礎的資料集，它直接就是個RGB資料集， RGB的標準資料集要怎麼樣在列印的產業中運作？令人好奇也令人期待。

我們就從Fogra58 開始談吧!

直接打開Fogra 58 資料集，第一個最大的不同當然就是RGB；再來可以看到光源不再是D50，而是D65，視角度也從2度變成10度；我也注意到光源幾何是45度，不是d8，也就是數据來源用i1就可以了，沒有一定要用到積分球；另外光源模式是M1，這個大概是2010年以後的量測光源模式就這麼定下來了，應該不會回到M0了。

接下來看一下色域，

D50 與 D65 不好用ab圖來比，我們用xy來比，以L55(Y55)橫切面為例，可以看出TextileRGB除了在Fogra39 C100處稍微不足外，各方面都大於Fogra39；與AdobeRGB 比較，除了近C100處少部分沒被cover到，Adobe RGB面板足以擔任Fogra58的工作空間。

Fogra網頁中將不同紡織製程與Fogra58比較，Fogra58 都能涵蓋，包括酸性染料(acid，羊毛、蠶絲)，分散性染料(Disperse，聚酯纖维)，反應性染料(Reactive，尼龍)，熱昇華(Dyesub)，色料(pigmant)及Pantone TCX。

我把Fogra58與我的一部噴墨機比較。色域倒是接近的。

再把Fogra59(eciCMYK) 拿來比 ，發現還蠻接近的。Fogra59 是我另一個想談的題目，找其他時間再說明。

這樣一路比下來，隱約感覺到的是：在一個以AdobeRGB色域能力的面板作為工作空間的基礎，以噴墨印表機作為輸出設備為目標，一個超越傳統CMYK色域空間的標準化作業逐漸被定義下來。可以走RGB模式(Fogra58:D65/10，相片列印可以走這個模式)，也可以走CMYK模式(Fogra59:D50/2，或是其它Extented CMYK)。

作業方式與工具

我們在印刷界已經熟悉了CMYK D50/2 數據的運作，切到RGB D65/10要做什麼樣的改變？

1. 取樣導表

Fogra58 用的是一組918格的RGB組合，相對於CMYK的1617組合。

2.驗證/控制機制：

參考Fogra 其它的資料集，都會發佈一個MW3_Subset，一個72格的CMYK數據做為快速驗證的目標值；Fogra 58 發佈的是一組RGB 126格的子資料集。

3.量測方式與profile工具。

最起碼i1 profiler 沒有問題，能夠取得D65 ,10度視角數據。

計算profile時，i1profiler也可調用D65光源。

不過依ICC説法，v4 icc 還是用D50/2做PCS，要行成v4 icc還需經過D65/10-D50/2轉換；要到v5 才能自定光源與視角；在i1profiler 3.21是有看到"Version4(IccMax Compatiable)”的選項，不過我不能確定它是不是就是v5，總之，取得profile是沒問題的，就不知道他跟官方的Fogra58 icc形成的計算流程是否相同。

我們查一下官方profile的標簽(tag)，發現FOGRA58 profile 來源是ColorLogic technology，不再是一直以來的都是Heidelberg的profile。

作業環境

Fogra 有發佈了一個Adobe 環境的色彩設定方式，基本上就是RGB設定在Fogra58，render intent 要用absolute。

灰平衡

灰平衡在CMYK作業中是一個重要的控制項，那RGB輸出作業要如何運用這個特性？

基於油墨色料特性，CMYK作業灰平衡定在C50MY40；那RGB作業的灰平衡定在那裏？不就是RGB等值就好了？

在Fogra 的測試表中有一大塊RGB 148,154,152/255的色塊，硬要把它轉成CMY的話是42,39,40/100；跟RGB等值是有一點點差別，C要大於MY的特性還是在的。

整個RGB輸出作業的問題是，輸出端還是必須依賴CMYK的色料系統，也就是在rip這一端還是有CMYK的控制項。我這邊製作工具的思考是，如果是輸出控制，在rip端一樣還是CMYK的模式；但是在往前丟控制導表的時候，還是必須是RGB模式 。

RGB的控制導表該怎麽設計？其實也不外乎是滿版、中間調與灰平衡；CMYK這些都沒問題，但在RGB流程中的滿版重點該是CMY還是RGB？如同之前談的，輸出色料系統還是在CMYK上面，RGB還是屬於二次色，控制項還是兩個……；CMYK在中間調有TVI這個項目，RGB可以有TV(Tone Value)但沒有I(Increament)這個項目，標準與容差該怎麽定？……邏輯方法其實大概都有，應該是轉得過去；但看Fogra58在官網其實還是beta，先等著看看Fogra要怎麼樣進行吧！

我Fogra39用了好久好久，為了G7認證，所以最近會跑了一些CRPC6。 再回來看了一下Fogra，最新的都已經是Fogra60了。

撇開Fogra51(Fogra39 後繼)，我對這4個代號倒是蠻有興趣的。

ISO textile(58)， matalic(60)，OGV(55)，eciCMYK(59)

以上4個代號，它們各有其運用範圍，但最起碼，55、59、60都還是在CMYK 的基礎，Fogra58就不是了，它是Fogra 第一個不以CMYK為基礎的資料集，它直接就是個RGB資料集， RGB的標準資料集要怎麼樣在列印的產業中運作？令人好奇也令人期待。

我們就從Fogra58 開始談吧!

直接打開Fogra 58 資料集，第一個最大的不同當然就是RGB；再來可以看到光源不再是D50，而是D65，視角度也從2度變成10度；我也注意到光源幾何是45度，不是d8，也就是數据來源用i1就可以了，沒有一定要用到積分球；另外光源模式是M1，這個大概是2010年以後的量測光源模式就這麼定下來了，應該不會回到M0了。

接下來看一下色域，

D50 與 D65 不好用ab圖來比，我們用xy來比，以L55(Y55)橫切面為例，可以看出TextileRGB除了在Fogra39 C100處稍微不足外，各方面都大於Fogra39；與AdobeRGB 比較，除了近C100處少部分沒被cover到，Adobe RGB面板足以擔任Fogra58的工作空間。

Fogra網頁中將不同紡織製程與Fogra58比較，Fogra58 都能涵蓋，包括酸性染料(acid，羊毛、蠶絲)，分散性染料(Disperse，聚酯纖维)，反應性染料(Reactive，尼龍)，熱昇華(Dyesub)，色料(pigmant)及Pantone TCX。

我把Fogra58與我的一部噴墨機比較。色域倒是接近的。

再把Fogra59(eciCMYK) 拿來比 ，發現還蠻接近的。Fogra59 是我另一個想談的題目，找其他時間再說明。

這樣一路比下來，隱約感覺到的是：在一個以AdobeRGB色域能力的面板作為工作空間的基礎，以噴墨印表機作為輸出設備為目標，一個超越傳統CMYK色域空間的標準化作業逐漸被定義下來。可以走RGB模式(Fogra58:D65/10，相片列印可以走這個模式)，也可以走CMYK模式(Fogra59:D50/2，或是其它Extented CMYK)。

作業方式與工具

我們在印刷界已經熟悉了CMYK D50/2 數據的運作，切到RGB D65/10要做什麼樣的改變？

1. 取樣導表

Fogra58 用的是一組918格的RGB組合，相對於CMYK的1617組合。

2.驗證/控制機制：

參考Fogra 其它的資料集，都會發佈一個MW3_Subset，一個72格的CMYK數據做為快速驗證的目標值；Fogra 58 發佈的是一組RGB 126格的子資料集。

3.量測方式與profile工具。

最起碼i1 profiler 沒有問題，能夠取得D65 ,10度視角數據。

計算profile時，i1profiler也可調用D65光源。

不過依ICC説法，v4 icc 還是用D50/2做PCS，要行成v4 icc還需經過D65/10-D50/2轉換；要到v5 才能自定光源與視角；在i1profiler 3.21是有看到"Version4(IccMax Compatiable)”的選項，不過我不能確定它是不是就是v5，總之，取得profile是沒問題的，就不知道他跟官方的Fogra58 icc形成的計算流程是否相同。

我們查一下官方profile的標簽(tag)，發現FOGRA58 profile 來源是ColorLogic technology，不再是一直以來的都是Heidelberg的profile。

作業環境

Fogra 有發佈了一個Adobe 環境的色彩設定方式，基本上就是RGB設定在Fogra58，render intent 要用absolute。

灰平衡

灰平衡在CMYK作業中是一個重要的控制項，那RGB輸出作業要如何運用這個特性？

基於油墨色料特性，CMYK作業灰平衡定在C50MY40；那RGB作業的灰平衡定在那裏？不就是RGB等值就好了？

在Fogra 的測試表中有一大塊RGB 148,154,152/255的色塊，硬要把它轉成CMY的話是42,39,40/100；跟RGB等值是有一點點差別，C要大於MY的特性還是在的。

整個RGB輸出作業的問題是，輸出端還是必須依賴CMYK的色料系統，也就是在rip這一端還是有CMYK的控制項。我這邊製作工具的思考是，如果是輸出控制，在rip端一樣還是CMYK的模式；但是在往前丟控制導表的時候，還是必須是RGB模式 。

RGB的控制導表該怎麽設計？其實也不外乎是滿版、中間調與灰平衡；CMYK這些都沒問題，但在RGB流程中的滿版重點該是CMY還是RGB？如同之前談的，輸出色料系統還是在CMYK上面，RGB還是屬於二次色，控制項還是兩個……；CMYK在中間調有TVI這個項目，RGB可以有TV(Tone Value)但沒有I(Increament)這個項目，標準與容差該怎麽定？……邏輯方法其實大概都有，應該是轉得過去；但看Fogra58在官網其實還是beta，先等著看看Fogra要怎麼樣進行吧！

就先提個想法，在這上面可以做的題目還非常多；之後就看看有什麼樣的機會，能做到什麼樣的題目？要有實際的問題處理才會有更詳細的想法。

Grayfinder under non-D50 light source.

這個題目需要同時處理幾個面向的問題。

第一個是標準光源的問題，我們都知道所謂的印刷標準化必須在標準光源下面觀察，視覺觀感跟數據才對得上。但實際上是遇到太多狀況是沒有標準光源，所以在非標準光源下面看的數位樣跟印刷品是對不上的。

然後我們再把問題拉回到灰平衡上面，G7在GRACoL2006版本的時候丟出一個視覺工具，內容是K50環繞著C50MY40，意思是當你CMY有狀況的時候很容易看出來灰色塊是偏離的(相對於K50)。這個工具組合是合理的，也有一定的效用；當CMY狀況不好的時候，是可以看得出偏離。這個用法基本上沒有太大問題，要再講究的話，問題在於分辨精度；如果用GRACoL 2006標準資料集去看這兩個色塊，色差達到2.5，灰度差在1.4。GRACoL 2013(CRPC6)版本又丟出另外一個組合，是K54環繞著C50MY40，這個版本把色差精度提昇到了1.4，灰差是1.0。作為一個工具能力它應該是更好的。

當我們把這個視覺工具在非標準光源下檢視，這個K50/54環繞著C50MY40的工具還成立嗎？

Fig.GRACoL 2006 與CRPC6灰色視覺工具比較。

同樣的概念，這裏引用一下大陸論壇網友的提問：

“但这个点如果用肉眼，在当前的光照条件下看，可能并不是一个灰平衡，这就要求光原必须也是D50的，才能让测量结果跟目测是一样的效果。但如果客户就希望在他这里看到是这个灰色，那我们必定先测他这里的光源，应该有个计算软件，可以输入当前光照条件下，再获得此条件下灰平衡数据吧。”

同樣的問題一直在發生，官方的説法是：你們必須具備標準光源環境。問題是，大多數的環境就是沒有啊！

那這個問題可以處理嗎？

我們把色彩學的邏輯理一下，看要怎麼處理這個問題。

先簡單講一下：所謂的對色就是同一光源下Lab數值相等。 Lab的計算來源是人眼光譜反應、光源光譜分佈跟色料光譜反射三個部分，現在衹要把D50光源的光譜分佈換成特定光源光譜分佈就可以算出特定光源下的對色關係。

邏輯上是這個樣子沒有問題，那要怎麼實現呢？

第一個要處理的問題是：如何取得光源的光譜分佈？

我最早取得光源光譜分佈的工具是i1 share，它還能提供CRI、色溫、照度等資訊，我們用它來管理控墨臺的照明，使用目的是用來監看控墨臺的照明是否維持在某個CRI與照度，偏離太多就會換掉燈管；它也可以取出光源的光譜分佈用來做特定光源下的Lab 計算，但程序還是比較麻煩。

Fig. i1 share

再來是用argyllcms的comand line來取得光源的光譜分佈，只要一行指令就可以做到，使用上是方便多了，但比較麻煩的是它必須用argyllcms自己的i1 driver，每次使用都得切換driver，也是麻煩，還有在Win10 上裝Argyllcms的driver 也是挺麻煩的。

Argyllcms command:
spotread -e -s -N -O spbEE.sp

取得sdk後，直接用sdk取光譜資料不需要換driver，就又更簡便了。

取得光源的光譜資料後，接下來就是要把它導引到工作的程序裡，這裡就牽涉到整個工作動線的安排。

“我們要在特定光源下，計算兩個色彩樣本的色差”。以這個目的來設計工具，目前的程序是這個樣子。

1. 先取得光源的光譜分佈資料。

2. 量測目標色塊的色彩光譜資料。

3. 量測樣本色塊的色彩光譜資料。

4. 將三個數據檔同時上傳雲端，雲端會計算出這兩個色塊在D50的色差與在特定光源下的色差。

Fig. sdk 程序依序量取光源、目標色彩與樣本色彩，然後自動將三個檔案上傳雲端。

案例示範

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這個例子在尋求特定的K平網色塊(這個例子是K40)與某個CMY組合時會得到最小的色差；程式會同時計算出在D50的色差狀況與在特定光源下的色差狀況。

由數據示範，K40(Target)與某CMY組合(34,37,37 Sample)

在D50光源下色差為1.87；在特定光源下色差為2.74。另外也可以看出，K40在兩個光源下計算出的差距是0.22；CMY樣本在兩個光源下的差距為3.15。

我們來從上面的例子來瞭解幾件事情：

1.K40是一個單一色料的色塊，他在兩種光源計算下來的Lab沒有很大差異；

2.CMY組合色塊是一個多色料的複杂組合色塊，它受光源的影響相對大很多，以這個例子，同一個色塊在不同光源之下計算下來的Lab差了3.15。

3.就目標色與樣本色比較，在標準光源下我們找到了與樣本的最小色差是1.87。但同樣兩個色塊在特定光源下的色差變成了2.74。也就是在這兩個色塊在特定光源的環境下觀看，它們的色差是變大了。

所以，回到論壇上網友的問題，我們要找到特定光源下比較好的灰(以K平網做為目標)，經由這個工具，我們找到了特定光源下與K40的最小差距組合是CMY 34,35,39，與K40的差距只有1.01，而不是D50下面找到的(CMY 34,37,37)這個組合。

到此，算是回答了網友的問題。

接著下來是，這樣子一個一個的找還是挺麻煩的，才會有上面看到的這個三個長條的工具。這個工具其實是G7 gray finder 的變形，

我將G7gray finder 的7×7=49格搭配K的階調值形成一個21×3=63的色條；只要用掃描色條的方式將數據丟給程式就會幫你找到最佳的CMY灰色組合，不用再一個一個去找。

Fig. CT63 色條擷取工具。

Fig. CT63 灰色組合尋找工具。

如果要在特定光源下找最佳組合，衹要將光源檔帶上就可以了。

Fig. CT63 灰色組合尋找工具可戴上光源檔

各位有沒有注意到我的灰階組合不是從CMY50,40,40開始的，CMY504040是 ISO 2846 油墨下的灰平衡組合；我這一次的例子是要在某個噴墨印表機上找它的灰色組合，顯然噴墨印表機CMY色料屬性與油墨的CMY色墨屬性是有差別的，因此，灰平衡不會從CMY504040開始。

至於如何在非 ISO 2846油墨下的組合去找灰平衡那又是另外一個題目了。

這是一個展開的題目，灰平衡已然是為一個控制色彩輸出的重要元件，所以不僅在印刷業，其它如陶瓷列印、紡織列印……等色彩輸出產業，灰平衡都可以扮演一個重要的生產控制與監測的元件；因此，在不同色彩輸出產業找出其灰平衡組合會是一個必須發展的工作方法。

加上，要判定色彩與觀測光源有極大的關係，而很現實的，大部分的環境都不是一個標準的光源環境；如何在非標準光源下尋求對色的工作方法也是現階段的一個必要的努力方向。

這一篇po文同時處理了非標準光源與尋找灰色的方法；這個工具不像CT10、CT25那樣是一個實際在現場能發揮效能的控管工具，這是一個整體系統性的思考發展；我不曉得有多少人會去Follow這個問題或者想去處理這個問題？

總之，在大多數非標準的環境下，官方說“你必須符合規定”；我説，“我想辦法試試看”，於是有了這樣的一篇po 文。

CT25 Data report

上一次的分數系統在結尾中提到還有one more thing，在這裡把內容交代一下。

除了分數系統之外，後續還帶出一些數據分析，這些數據分析接著引導出印刷操作的指令。

1. ab 六角圖

這個圖很快的帶出油墨的色域能力，除了可以知道CMY的位置夠不夠好，也可以用來預判二次色RGB的位置。(綠色部分為目標值)

2. Beer’s Law  CMYK滿版放墨預測。

Beer’s Law 可以預測怎樣墨濃度會得到最好的色差值。以上圖例，藍色為Beer’s Law預測軌跡，紅色縱線為實際量測濃度，藍色縱線為最佳色差時濃度，以此圖例，C墨濃度必須從量測的1.57降到1.3；色差可從7.36降到3.01。

3. Beer’s Law on Lab

圓點為量測的ab位置，綠色星星為目標ab位置，藍色星星為Beer’s Law預測的最佳色差ab位置。右邊為實測的L*差距與預測值的L*差距。

4. TVI部分

上半部為墨鍵指令，下為TVI曲綫。

5.灰平衡部分，上為灰平衡色塊的ab圖，下為墨鍵指令。

圓點為量測的ab位置，綠色星星為目標ab位置，圖像顯示灰度差3.82，L*多0.97(太亮)；下方墨鍵指令建議減C加M減Y以達成更好的灰度差與亮度差。

6.數據顯示。

7.最後是曲綫修正檔，目前先提供三種格式。

最後再追加一個堆疊能力。是用來如果須做第2次修正時，可以堆疊在第1次的修正曲線來補償修正數據。

堆疊補償示範如下：

某一數位樣在pbn評分系統取得76.58分，

系統建議於TV50處做CMY 49-51-49的修正曲線。

第1次修正曲線於整體分數上提昇到了82.41。

當在這個基礎上再取一次修正曲線時，於TV50的修正量為50-51-49，但這是基於第1次(49-51-49)的修正曲線，

所以堆疊補償回來的最終結果為49-52-48。

以49-52-48曲線列印取得分數為87.96。

以上示範了兩次CT25工具的使用，用很短的時間就可以將列印品質在中間調(灰平衡)得到令人滿意的提昇。

以上，