Fred Kuo :: Blog

不是為了拿証書，主要是讓廠裏好做事。

我把單點灰平衡工具帶到一個新的單位，師傅也是花了幾個月的時間才願意去操作它，也漸漸的認同此操作方法帶來的好處；單點灰平衡操作讓大部份的印刷品質不致於有太大問題；

不過沒有太大問題的意思是：還是有些小問題，這就是其中一個：

我們用單點操作在維持灰平衡，CMY滿版位置是不管的，所以有了這種狀況：較飽合部分會有過度或不足的問題。

這是一個灰平衡到位但滿版不到位的例子，影像看起來沒什麼問題。

我們試著不管灰平衡，只把滿版濃度拉到位，它長成這個樣子：

這是典型的印刷系統(Plate&Press)不到位以致滿版位置與灰平衡位置無法兼顧的例子。

如果只顧灰平衡，膚色很清爽，但蘋果不夠紅；如果滿版濃度做到位，蘋果是夠紅了，但膚色顯得暗沈且偏黃；各位覺得該是顧滿版好還是顧灰平衡好？

我的工作邏輯其實很清楚：

一、應該要把系統做到滿版與灰平衡能夠同時到位。

二、機器總是有狀況，如果印刷系統無法滿足滿版與灰平衡同時到位，原則上灰平衡要重於滿版，不過也是要視印件需求而定。

三、如果系統狀況太離譜，在顧好灰平衡同時，滿版(較飽和部份)已無法滿足，這時系統人員就必須介入重建系統，介入的部位不外是印機就是印版；基本上印機變數多，印版變數少，所以照理應該是去處理印機；不過處理印機的成本比起處理印版的成本要大很多，所以這裏要去做取捨；我通常還是以印版去介入系統為多，因為運作成本及時間都比印機少。

要去處理印機的時機大概是：印機50%處網點擴張超過二十幾或是不到10，或是階調分佈指數(r square)不到0.9，這時才會去介入印機。

這次案例我們一樣是由印版介入系統，去重新建立一個滿版與灰平衡都能兼顧的系統。

跟G7考試一樣，先決定滿版濃度，再由CTP調整版調/灰平衡。

放墨濃度有刻意比標準再拉高一點，有兩個用意：

一、油墨乾了之後，濃度/飽和度會再在收殮一些，所以要放得比標準再多一點點。

二、同樣是符合標準的主色色度，可以是飽和度比標準低的，也可以是飽和度比標準高的，我們維持在比標準飽和度高的那一端；在中間調維持住的時候，飽和度比標準還大一些，我們認為這樣的成品會更好看一些(more pleasing)。

Fig. 滿版色域拉到比標準還大一些

這次修版不跑P2P，也不跑Curve，直接取CT25的三點修正。

我們還是有檢查CMYK的網點分佈，網點分佈指數(r square)最低都還有0.96，表示機器的狀態還算好，只用3點來修正是OK的。

重新出版後，維持滿版濃度不變，灰平衡就可以同時到位；或者反過來講，只要單點控制灰平衡到位，滿版色也會同時到位；這樣一來，我們除了是一個維持灰平衡的、不出問題的產品，也同時兼顧了暗部的飽和度與階調、一個質感更好的產品。

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我們直接從影像來看看其間的差異。

Fig. 左邊為滿版到位、灰色未到位；中間為滿版灰色都有到位；右邊為灰色到位、滿版未到位。僅灰色到位(右)的成品看來沒有太大的問題，但相較於灰色與滿版都到位(中)的成品，反差/立體感就差了一點。

Fig. 左邊為滿版到位、灰色未到位，中間為滿版灰色都有到位，右邊為灰色到位、滿版未到位。這裡比較可以看得出來灰色到位滿版未到位的那一張(右)，蘋果的飽和度就顯得不夠。

Fig. 左邊為滿版灰色都有到位；右邊為灰色到位、滿版未到位。左邊那張毛線衣的立體感及鮮艶度都要比右邊那張好。

這樣的工序：確定滿版濃度+CTP 三點修正，用不到兩個小時的時間就可以重新交給師傅一個更好做事的架構；師傅還是有空間去做他想要做的調整，但是給他一個好的架構，他做起事來會更順手。