Fred Kuo :: Blog

這個題目需要同時處理幾個面向的問題。

第一個是標準光源的問題，我們都知道所謂的印刷標準化必須在標準光源下面觀察，視覺觀感跟數據才對得上。但實際上是遇到太多狀況是沒有標準光源，所以在非標準光源下面看的數位樣跟印刷品是對不上的。

然後我們再把問題拉回到灰平衡上面，G7在GRACoL2006版本的時候丟出一個視覺工具，內容是K50環繞著C50MY40，意思是當你CMY有狀況的時候很容易看出來灰色塊是偏離的(相對於K50)。這個工具組合是合理的，也有一定的效用；當CMY狀況不好的時候，是可以看得出偏離。這個用法基本上沒有太大問題，要再講究的話，問題在於分辨精度；如果用GRACoL 2006標準資料集去看這兩個色塊，色差達到2.5，灰度差在1.4。GRACoL 2013(CRPC6)版本又丟出另外一個組合，是K54環繞著C50MY40，這個版本把色差精度提昇到了1.4，灰差是1.0。作為一個工具能力它應該是更好的。

當我們把這個視覺工具在非標準光源下檢視，這個K50/54環繞著C50MY40的工具還成立嗎？

Fig.GRACoL 2006 與CRPC6灰色視覺工具比較。

同樣的概念，這裏引用一下大陸論壇網友的提問：

“但这个点如果用肉眼，在当前的光照条件下看，可能并不是一个灰平衡，这就要求光原必须也是D50的，才能让测量结果跟目测是一样的效果。但如果客户就希望在他这里看到是这个灰色，那我们必定先测他这里的光源，应该有个计算软件，可以输入当前光照条件下，再获得此条件下灰平衡数据吧。”

同樣的問題一直在發生，官方的説法是：你們必須具備標準光源環境。問題是，大多數的環境就是沒有啊！

那這個問題可以處理嗎？

我們把色彩學的邏輯理一下，看要怎麼處理這個問題。

先簡單講一下：所謂的對色就是同一光源下Lab數值相等。 Lab的計算來源是人眼光譜反應、光源光譜分佈跟色料光譜反射三個部分，現在衹要把D50光源的光譜分佈換成特定光源光譜分佈就可以算出特定光源下的對色關係。

邏輯上是這個樣子沒有問題，那要怎麼實現呢？

第一個要處理的問題是：如何取得光源的光譜分佈？

我最早取得光源光譜分佈的工具是i1 share，它還能提供CRI、色溫、照度等資訊，我們用它來管理控墨臺的照明，使用目的是用來監看控墨臺的照明是否維持在某個CRI與照度，偏離太多就會換掉燈管；它也可以取出光源的光譜分佈用來做特定光源下的Lab 計算，但程序還是比較麻煩。

Fig. i1 share

再來是用argyllcms的comand line來取得光源的光譜分佈，只要一行指令就可以做到，使用上是方便多了，但比較麻煩的是它必須用argyllcms自己的i1 driver，每次使用都得切換driver，也是麻煩，還有在Win10 上裝Argyllcms的driver 也是挺麻煩的。

Argyllcms command:
spotread -e -s -N -O spbEE.sp

取得sdk後，直接用sdk取光譜資料不需要換driver，就又更簡便了。

取得光源的光譜資料後，接下來就是要把它導引到工作的程序裡，這裡就牽涉到整個工作動線的安排。

“我們要在特定光源下，計算兩個色彩樣本的色差”。以這個目的來設計工具，目前的程序是這個樣子。

1. 先取得光源的光譜分佈資料。

2. 量測目標色塊的色彩光譜資料。

3. 量測樣本色塊的色彩光譜資料。

4. 將三個數據檔同時上傳雲端，雲端會計算出這兩個色塊在D50的色差與在特定光源下的色差。

Fig. sdk 程序依序量取光源、目標色彩與樣本色彩，然後自動將三個檔案上傳雲端。

案例示範

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這個例子在尋求特定的K平網色塊(這個例子是K40)與某個CMY組合時會得到最小的色差；程式會同時計算出在D50的色差狀況與在特定光源下的色差狀況。

由數據示範，K40(Target)與某CMY組合(34,37,37 Sample)

在D50光源下色差為1.87；在特定光源下色差為2.74。另外也可以看出，K40在兩個光源下計算出的差距是0.22；CMY樣本在兩個光源下的差距為3.15。

我們來從上面的例子來瞭解幾件事情：

1.K40是一個單一色料的色塊，他在兩種光源計算下來的Lab沒有很大差異；

2.CMY組合色塊是一個多色料的複杂組合色塊，它受光源的影響相對大很多，以這個例子，同一個色塊在不同光源之下計算下來的Lab差了3.15。

3.就目標色與樣本色比較，在標準光源下我們找到了與樣本的最小色差是1.87。但同樣兩個色塊在特定光源下的色差變成了2.74。也就是在這兩個色塊在特定光源的環境下觀看，它們的色差是變大了。

所以，回到論壇上網友的問題，我們要找到特定光源下比較好的灰(以K平網做為目標)，經由這個工具，我們找到了特定光源下與K40的最小差距組合是CMY 34,35,39，與K40的差距只有1.01，而不是D50下面找到的(CMY 34,37,37)這個組合。

到此，算是回答了網友的問題。

接著下來是，這樣子一個一個的找還是挺麻煩的，才會有上面看到的這個三個長條的工具。這個工具其實是G7 gray finder 的變形，

我將G7gray finder 的7×7=49格搭配K的階調值形成一個21×3=63的色條；只要用掃描色條的方式將數據丟給程式就會幫你找到最佳的CMY灰色組合，不用再一個一個去找。

Fig. CT63 色條擷取工具。

Fig. CT63 灰色組合尋找工具。

如果要在特定光源下找最佳組合，衹要將光源檔帶上就可以了。

Fig. CT63 灰色組合尋找工具可戴上光源檔

各位有沒有注意到我的灰階組合不是從CMY50,40,40開始的，CMY504040是 ISO 2846 油墨下的灰平衡組合；我這一次的例子是要在某個噴墨印表機上找它的灰色組合，顯然噴墨印表機CMY色料屬性與油墨的CMY色墨屬性是有差別的，因此，灰平衡不會從CMY504040開始。

至於如何在非 ISO 2846油墨下的組合去找灰平衡那又是另外一個題目了。

這是一個展開的題目，灰平衡已然是為一個控制色彩輸出的重要元件，所以不僅在印刷業，其它如陶瓷列印、紡織列印……等色彩輸出產業，灰平衡都可以扮演一個重要的生產控制與監測的元件；因此，在不同色彩輸出產業找出其灰平衡組合會是一個必須發展的工作方法。

加上，要判定色彩與觀測光源有極大的關係，而很現實的，大部分的環境都不是一個標準的光源環境；如何在非標準光源下尋求對色的工作方法也是現階段的一個必要的努力方向。

這一篇po文同時處理了非標準光源與尋找灰色的方法；這個工具不像CT10、CT25那樣是一個實際在現場能發揮效能的控管工具，這是一個整體系統性的思考發展；我不曉得有多少人會去Follow這個問題或者想去處理這個問題？

總之，在大多數非標準的環境下，官方說“你必須符合規定”；我説，“我想辦法試試看”，於是有了這樣的一篇po 文。